七月六日。
沈砚舟一早就来到了工作室。
第一件器拖的时间长，转头沈砚舟决定先不管颜色的问题，用文物修复会有到最基础的方式——
只补形而不补色，把碎的厉害的盘子，和瓶子的残缺处，都先用白色的胎给补全了。
如果实在赶不上时间，这样的“半成品”也是可以呈现在展览中的。
虽然没有还原器物本身的样貌，但是观众们至少能窥得一二分它曾经的风貌。
——在观众的视角，他们会看到一件完整的瓷器，尽管或许瓷器的某些部分是最基础的灰白色，而没有图案、色彩、与釉层的存在。
沈砚舟拿起剩下碎片，开始敲定起补胎的顺序。
他前世其实接触过类似样本，为此专门查过，当年民国广彩实验器多半不入正式档案，专供“外销样册”或“技艺教研使用”，图案未定，色料试烧，胎釉甚至夹有煤灰与碳粒，有的只烧一窑即废。
他手上这只盘子胎灰中夹白，釉面薄厚不均，一处甚至有小气泡溢釉，说明烧制温度控制不稳定。
若是清代窑口出这种残品，直接就砸了；可这器偏偏保存下来，市面上见不到，或许是本身就不入市场。
沈砚舟把器物翻过来，盘子底下，底款还是一段英文手写体，写的也是“Export Use”之类的话，没有什么实际意义。
而那个瓷瓶更甚，底部空白一片，什么都没有的。
其实一般出口的普通广彩款识多为“广东某某记”“某瓷庄监制”，一看就知道是外销批货。
但这类样品上的落款反而显示出一种“未完成的身份”，像是还没决定给谁用、也不知道是否能卖出去的半成品——工厂在试，师傅在画，买家还没影。
这就意味着，修复时不能用“成品瓷”思路去做，必须留下它“实验状态”的那种不确定感。
每补一处金线，都要思考画工当时是打算画圆还是没画完；每调一种颜色，都要复现“试图模仿某种标准化颜色但失败了”的痕迹。
毕竟沈砚舟也明白，这类器物的历史价值，不在器物本身的“好”，而在它展现了前人“试”的过程。
……
七月八日。
他已经搞定了形的部分，距离交货还有十天，距离完工还差颜色和图案。
午后近三点，室内有些燥，他停下手中的笔，摘了眼镜，坐下，拎起桌边那只泡得微苦的铁观音，一口气喝了一半，却觉得嗓子更干了。
他靠着椅背，闭了闭眼，一张未完成的补色图纸摊在桌上，反光处还有一点未干的笔记痕。
对杯已经完全补好了；瓷瓶和盘子形态也已经完整。
盘子缺得图案太多，他暂时放在一边；现在沈砚舟手上的是，颜色最丰富的那只瓷瓶。
……
七月十二日。
天一亮他就进了修复室，阳光透过窗外的枣树叶照进来，斑驳地落在桌上。他低头一看，整张操作台全是昨天试过失败的色板：
粉绿1号、2号、3号、4号……一直排到第9号。
他拿笔划了个“x”，拧开手边的热水瓶倒了杯茶，还没来得及喝，手却已经下意识拿起下一罐粉料。
离交付只剩六天。
一共还剩三只器物，同一时间段在修。
除了第一对杯子以外，他原本只说修两件，多出的一件碗，是姜尹助理前天拿来的，说是临时从香江那边调来的对比件，不进展览，但要同时归档记录、入镜。
那只碗的口沿缺口比另外两只还更大，胎更杂，居然掺了粗颗粒的黑砂，落在指甲下一划有轻微“拉丝感”。
他当时看着就觉得不对，开口说：“这件恐怕做不完。”
助理回：“姜总说，您挑重要的先做，这件就当……尽力而为，不一定要18号之前修完。
这个主要是研究用的，看之后能不能发个期刊，到时候还要麻烦沈师傅。”
沈砚舟点点头，但是心中只是有些发愁。
哪怕不管这最后一只，彩料也根本跟不上，时间上还是很紧张。
这些乱七八糟的东西不是民国广彩那套“熟料熟技”，几乎每一只配方都不一样。
他刚调出接近盘子上用的粉绿，手头大碗的粉绿却偏青，还发灰——说明颜料批次不一致。
他一天下来只调了几十种有着微妙差别的绿、还有黄和红，描金连笔都没动。
沈砚舟算算时间，只觉得实在太赶了。
他唯一能尽力压缩的，就是画图案本身要用的时间，那是基于他当初修书画的功底。
但是现在，试色，试材料，试方法的步骤总是逃不过去的——
因为这一套本身的就是“实验瓷”，当初究竟用的什么东西，哪些配方调颜色，没人有定论。
更别提，调出颜色后还要描金。
描金这几只又用了不同方式，有一件是“湿金”，得在底彩未干时直接撒金粉，错过窗口期就重来。
他在白瓷片上试着复现那层湿金，用了传统描金胶调粉，一层刷完，两小时后试图上第二层，却发现金线起皮，一吹就飞。
他愣了一下，再看手表，已经是晚上十一点。
他坐在那一动不动，手上还拿着描金笔，笔尖已经干了。
这是第几次失败？
他也不记得了。他只知道这个节奏撑不到交付。
……
七月十三日。
一早，助理带着便当过来，看见他窝在沙发上，外套还披在身上，眼睛睁着，像是刚醒，也像是根本没睡。
“沈师傅，您……还行吗？”
他“嗯”了一声，接过便当，却放在一边，反而拿起了那本旧资料。
那资料是“三益厂实验纪录”，一份薄薄的复印件，却密密写了三十多个色号和烧结备注。
他前天才翻过一遍，只找到三条有用的，现在助理那边带来了一份新的，终于在最后一页找到一行小字：“绿08：铜绿 钛粉，需加‘软白’底粉一层显色。”
他一下子坐直了。
软白。
他记得这个，是以前在旧广彩厂见过的一种极细白粉，质地像滑石，掺在下层能提升发色效果。
他立刻问助理姜小姐那边有没有这种料，而后真的找到了从顺德带回来的“白粉试样”，研了一小撮，加在粉绿里再次调色。
这一次，终于成了。
他刷上去的一笔，在灯下显出柔润的绿色，稍带一点光泽感，却不突兀。
他深吸一口气，把笔放下，重新设定风干定时器。
但这才是刚调好了颜色。
因为五分钟后——
白瓷的釉面出现一种奇怪的反应，粉绿浮在表面上，轻轻一搓就发白，还出现了脱粉现象。
普通冷封釉压不住，他只能用旧配方调改型封釉，还要一遍遍测试厚度，太薄盖不住，太厚就会泛亮。
不仅颜色不对了，质感也不太对。
他整整试了六次，每一次都要等个把小时自然干，再重新打磨、上料、再干。
他这几日也铺子那边也完全没管，工作室白天不够用，晚上就调暗灯作业，只为了保持颜色光线一致。
每晚他都给自己留几行备忘：
“未完成：”
“A-瓶金线段，以及粉绿调色。”
“B-盘补色及图案。”