“啊？那是什么？”王青云愣住。
“葫芦瓶。”
顾名思义，就是葫芦形状的瓶子，和普通梅瓶的不同就在于，中段有一个收腰。
沈砚舟拿笔快速勾画着，上下两段弧线一接，恰好形成一个葫芦形的收腰。
纸上的新骨架画出来后，几片原本拼不上去的碎片，忽然都找到了合适的位置。
沈砚舟指尖轻轻敲了敲纸面。
“这下明白了。”
他望着那行字——“明代青花瓶拼复计划”，又在旁边补上了三个字：
“葫芦瓶”。
王青云一旁嘀咕，语气却从刚刚死气沉沉一转成兴奋：“怪不得之前老对不上，原来咱们方向错了。”
……
最终，他们用了三天时间，把最可能属于同一器物的碎片拼出了初步结构：瓶口缺失四分之一，肩部保存较好，腹部残损严重，底座完整度九成左右。
“行了。”
沈砚舟把拼好的纸模放在一边，把桌上的瓷片重新摆开。
他从工具架上取出一小罐胶，是用明胶、鱼肚胶混合熬制的，用来做传统粘合剂。比起现代化工胶，这种胶质既稳定有力，又更温和，对釉面无腐蚀，可逆性强，修复时不会永久破坏原件。
沈砚舟按照编号拿起碎片——
第一步，是底座。
几块平整的片子正好能拼出一个底座，边缘厚度也一致。
沈砚舟先不急着上胶，只是轻轻扣合，确认断口吻合。
然后按照纸上标记，准备正式粘接。
他调好环氧胶，用针管从断缝斜向注入。
胶水慢慢渗开，薄薄一层，正好锁住接缝。
“拿纸胶带。”
王青云赶紧递过来，他把几块片子固定住，压在木托上，让它们在灯光下慢慢固化。
第二步，是下腹部。
下腹部碎片有七八片，纹饰是海浪和角兽的前半身。
拼起来时，有一片边缘缺了个小口，断口不稳。
沈砚舟没有硬拼，而是先把其它几片固定，再把这片垫在最后，借旁边两片的弧度把它稳住。
紧接着——
“你看，这龙首鱼的头出来了。”
王青云把灯调亮，果然看到那只半鱼半龙的脑袋，正对着瓶身的收腰处下方。
他瞪大眼，嘴里小声嘀咕：“还真的是刚刚好……”
等到底部、下腹部基本稳定，沈砚舟才去试腰部和上腹的碎片。
这些片子最小，也很难拼，尤其中断腰部往往支撑点很小，容易出现“拼到一半立不稳”的情况。
如果下半段没完全固定，就去拼上半段，很可能整个瓶身倾倒，前功尽弃。
沈砚舟拿起碎片，看了半晌，把底座放在了一边，先进行起了上腹的拼接。
他在剩下的碎片中挑挑拣拣，渐渐拼出一个鼓起的上腹，
之后只要再往下收腰，就能衔到下半段。
王青云看着那只海兽仰头吐珠的纹饰慢慢连贯成型，摇了摇头：“像变戏法一样。”
沈砚舟没接话，只低头盯着手中的碎片。
黄光下，碎片一点点拼合，终于显出葫芦瓶上半部分的雏形。
“你说，要是能拼出七成，能卖多少钱？”王青云在一旁问。
“看图案连贯程度。”沈砚舟盯着灯下半成形的两段瓶身，一边比划，一边随口说道，“如果肩口这段海水江崖纹的装饰，还有角兽都能拼完整，再补一补——五六万没问题。”
“要是图案断了呢？”
“拍卖会上可能砍价砍得只剩两三万，或者能不能上。”
“那要赌输了，我们就白忙活。”
“如果一定要这么说。”沈砚舟突然笑了，“我们这行，捡漏收货不也是赌？你就当买了块赌石回来吧，不过，这不比切石头有趣吗？”
“有趣？”王青云小声嘀咕，“切石头倒是比这简单多了吧……”
他又低头看那桌上未接续的碎片，釉面在黄光下泛出柔亮的青蓝色调，他不知道那些花纹具体对应什么，像是海上翻起的浪又像是一块天空中的断云，在灯光下反射出温润的光。
到了第四天深夜，整个瓶身终于拼起一个完整的粗胚。
他们拼接同时也在补缺缝——这样，碎片拼起来也更加牢固。
而补缺环节时，他们没用现代补料，而是将磨成粉的老瓷灰拌明胶，以极细毛笔点补在没有完全贴合的缝线上，再用纯手工调色模拟原青花的晕染感。
此刻屋里的钟指向凌晨两点。
沈砚舟正坐在案前，用一支极细的毛笔蘸着由瓷粉与鱼肚胶调成的浅灰修补浆，在瓶身一处碎缝上缓缓描抹。那道缝从瓶上腹斜穿而下，宛如断崖裂谷。
“再补一遍就接上了。”他说。
王青云趴在工作台另一侧，用镊子夹着一块相当难对位的颈口碎片，刚好带一小段海水江崖纹的浪尖，边缘翘起，纹样略偏。“这块，要是再歪一毫米，整个图就断了。”
沈砚舟把已经拼接到百分之九十完整度的瓶子旋转角度，打光。那就是他调过的一种特别的修瓷灯光——偏黄偏暖，接近日光，能最大程度显露釉层纹理与补色痕迹。
又一小时后。
“来，给我。”沈砚舟小声说。
王青云将碎片递过去，沈砚舟轻轻贴合，一点点调整角度——像是把一块拼图精确地卡入那缺失的空白，容不下下一线误差。
他按住了碎片，几秒后点头。
“对上了。”
工作台旁的空气似乎此时才开始再次流动，他们两人同时松了一口气——
几天的功夫，最后一片碎瓷被稳稳粘上去。
桌上那只瓶子终于完整地立了起来。
瓶身虽然还有缺口，但已经显出几成原本气度。
灯下，沈砚舟凝视了瓶子许久。
“看来，”他说，“我们赌赢了。”
接下来的日子里，二人白天经营着各自的生意，沈砚舟还接着些小活，王老板则一边做生意，还一边拿着边角料练习着拼瓷技巧；晚上两人则抽着空继续处理着青花葫芦瓶。
当时间来到第二周，修复也进入了下一阶段，他们的活儿全落在细修上。
碎片早已拼成了粗胚，但瓶身缺口处仍是一道道白口子。
沈砚舟先用补缺的几种粉料和树脂调和，把缺失的部分一点点补齐，再打磨平整，让过渡不至于突兀。
接着便是补绘图案，他参照残存的线条，把断开的海浪、兽爪续了上去，青花的浓淡也一再比对，生怕偏了半分。
补色时沈砚舟用老式拓片纸裁成极薄的小贴片，把刚补色的区域一一覆盖，用热水喷雾“熏”封，以避免补色在未干时被氧化。
最后一道工序，是上釉封色。灯下薄薄几层罩上去，釉光与原有的旧釉渐渐融在一起，看上去几乎分不出新旧。
瓷瓶的修复，每一步都进行的小心细致，直到——
桌上终于只剩下一只完整的青花葫芦瓶安安静静立在那里。