【清明梦思】
梦如飘雨叹，
清明客思繁。
莼羹不慰归心切，
月冷空庭夜未阑。
赏析：
《清明梦思》赏析
这首小诗以“清明梦思”为魂，将梦境的飘忽、节日的怅惘、典故的深致与夜色的清寂织在一起，以“虚（梦）”衬“实（思）”，以“暖（莼羹）”映“冷（客心）”，把清明客居的归思写得缠绵又深切，字句轻浅却余味绵长。
1.开篇造境：“梦如飘雨叹”，虚景先染愁
首句“梦如飘雨叹”是全诗的“情之引子”，妙在以“虚境”勾连“实景”。“梦”本是虚幻，却被比作“飘雨”——既暗合清明“多阴雨”的时令特点，又写出梦境的飘忽无定：像雨丝般零碎、易散，连梦里的情绪都是“叹”（叹息），未写“思”，却先把惆怅的基调定了下来。这份“梦叹”不是无由的，而是客居者清明夜的心事折射，让“思”的情绪从虚幻的梦境里悄悄透出，比直白写“想回家”更显含蓄。
2.节日破题：“清明客思繁”，实景显愁重
次句“清明客思繁”紧扣“清明”节日，将虚境的“梦叹”落到实景的“客思”上。清明本是“思亲怀故、归乡祭祖”的时节，“客”字点出诗人漂泊身份，“思繁”二字则道尽愁绪之浓——不是零星的想念，而是像清明的雨一样，密密麻麻、挥之不去。更巧的是，“繁（fán）”与尾句“阑（lán）”同属韵部，韵律的流畅让“思”的情绪自然流转，也让“清明”这个节日不再是单纯的时间标记，而成了“客思”的催化剂：越是该归乡的日子，思念就越沉重。
3.典故衬情：“莼羹不慰归心切”，旧典出新意
第三句“莼羹不慰归心切”化用“莼鲈之思”的经典典故，把“思归”写得更有层次。西晋张翰见秋风起，因思念吴中莼羹、鲈脍，便毅然辞官归乡，“莼羹”从此成了“故乡与归心”的象征。而诗人此处反用典故：别人见莼羹能慰归心，自己却连想起故乡的莼羹，都无法安慰急切的归意——“不慰”二字，比“思归”更进一层，既写出归心之迫切（连故乡美味都满足不了），又藏着客途的无奈（想归却归不得）。典故的运用没有堆砌感，反而让“客思繁”有了历史的厚重感，思念不再是空泛的情绪，而是“与古人同怅惘”的深切共鸣。
4.结句收情：“月冷空庭夜未阑”，冷景凝愁绪
末句“月冷空庭夜未阑”是全诗的“情之收束”，以清冷之景收束缠绵之思。“月冷”“空庭”勾勒出清明夜的孤寂：月光是冷的，庭院是空的，没有家人的陪伴，没有故园的烟火；“夜未阑”（夜还未尽）则拉长了这份孤独——漫漫长夜，思念无处安放，只能伴着冷月空庭，一点点熬到天明。此时，首句的“梦雨”、次句的“客思”、第三句的“归心”，都落在这“冷月空庭”里，景的“冷”与情的“热（急切归思）”形成强烈反差，让“思”的愁绪更显刻骨。收尾没有直白抒情，却让读者仿佛能看见诗人独对空庭的身影，愁绪像夜月一样，清冷又挥之不去。
整首诗四句流转，像一段清明夜的心事：从“梦雨叹”的虚愁起，到“客思繁”的实愁显，再以“莼羹不慰”的愁深承，终以“月冷空庭”的愁凝收。没有华丽辞藻，却做到了“虚与实相生、典与情相融、景与意相合”，把“清明客思”的怅惘写得细腻又真实——读这首诗，就像在清明的冷夜里，陪着诗人做了一场归乡的梦，梦醒后，只剩满庭冷月和说不尽的归思。